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Massacre, marca registrada

Oscar Pedraza — Wed, 18 Nov 2009 22:35:45 +0000

Estabamos en Córdoba, en un hostel medio decadente en las manos de un par de protohipsters de la ciudad. Parecía una casa de arrochelados. Un brasilero en constante huída que aseguraba haber sido una promesa del futbol hasta su lesión, un mochilero que se vino echando dedo desde la patagonia, un mancito que un día, mientras iba en el bus en Buenos Aires, se dió cuenta de que su vida no valía la pena y cogió tres camisetas hacia ningún lugar. Y nosotros tres. Todos, esa noche, sentados a la mesa entre la malísima cerveza argentina, sus egos y sus cosas. Oyendo música y esperando sorprendernos los unos a los otros.

“La culpa es de tango feroz”, dijo mi amigo, mientras cuestionaba ese extrañisimo devenir del rock argentino que en Colombia suena en la forma de la bohemia insufrible del café cinema. Vino caliente, peche, Fito Páez…y entonces uno de estos hombres nos mira con cara de indignación, se levanta, saca un disco de carátula roja y antes de que yo pueda decir “no repitas cromagnon” él ya se ha apoderado del equipo de sonido y a partir de ahí, de nuestos sentidos. Massacre, el grupo nominado a banda revelación en MTV que, al igual que pasó con el cuarteto de nos cuando ganaron ese mismo galardón, ya lleva alrededor de 20 años sonando. Estamos hablando de uno de los grupos mas importantes del sonido argentino contemporáneo, en el que lo que más se conoce en nuestro país sea tal vez Catupecu Machu, que por cierto hacen un muy bonito cover de “plan B: anhelo de satisfacción”, la marca registrada de Massacre.

Es díficil no dejar que esa música nos atrape, nos envuelva en sus riffs y nos condene a su hipnotismo. Es dificil, sin embargo, no sentir el halo melancólico que tienen las canciones, aún aquellas cuyas letras parecen tan distantes de cualquier exploración subjetiva, de cualquier acercamiento emocional, que solo hablan de zombies o invasoras amazonas o reinas de marte. Debe ser que de eso se trata, de esas emociones que se esconden, no se nombran pero ahí están, corriendo escondidas por debajo del sonido, determinando la relación que se puede establecer con él.

Mi historia en ese hostel termina con un pasaporte, un discman y 200 dolares robados, aunque nostros preferimos recordar ese momento de comunión en el que entre las cervezas, alguien nos abrió la puerta a un horizonte sonoro que nos ha enganchado desde entonces.

Massacre – Plan B

Massacre – Orquídea Blanca

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K’naan: Guerra abierta, baile brutal

Oscar Pedraza — Wed, 04 Nov 2009 21:55:05 +0000

Podría dejar que K’naan hablara por mi, que sonara a través de mi cuerpo el sonido de su experiencia, que las rimas fluyeran, se fundieran con mi vida, hablaran de ella. Pero no puedo, porque su experiencia no es la mía y no hay forma de que yo pueda hablar de eso que el ha vivido. y sin embargo, en algún intersticio del espacio tiempo aparece una conexión dificil de negar, como si estuvieramos hablando de la tricontinental y trazaramos lineas imaginarias en el globo, lineas que conectan vidas, tal vez solo por la condición de diferencia que nos define, en relación al otro que camina por las calles de las grandes ciudades cerrando los ojos ante la brutalidad de la vida misma. K’naan rompe la geografía legítima del hip hop y lo redefine en cada frase, nos obliga a quebrar el marco de referencia de esa música , yendo aún más allá de lo que alguna vez hicieron los native tongues y afrika baambata.

Knaan, contando historias que obligan desestabilizar el terreno seguro en el que nos paramos todos los días, generando grietas en la naturalización de la desigualdad, de la manera en la que entendemos otros continentes, de la distancia que hemos impuesto para no acercanos a los demás. Es un personaje ingenuo, pero eso está bien. Tambien es mucho más que eso, camina de la mano de sus amigos, a kilometros de su vida, sabiendo lo que ha dejado y contandonos las decisiones que su familia ha tomado, el dolor que eso les ha generado. Desde la imposibilidad de huir de somalia con su primo, que se quedó en medio de la guerra, hasta ese grito que es al mismo tiempo una burla y una posibilidad para bailar mientras las rimas destrozan las nociones de la miseria y violencia que tienen los gringos.

El rap siempre ha sido un poco eso. Un juego entre el movimiento y el dolor. reporteria, poesia, spoken word al ritmo de vinilos sampleados, pinchados, rayados, rasguñados. El gangster del barrio, la muerte del amigo, el tiroteo de la esquina, la fiesta en esa esquina antes del tiroteo, el polvo posible antes de la fiesta. Guerra abierta, baile brutal, hasta que se desencajen los huesos. Eso es k’naan, crítica y posibilidad bailable.

K’naan – Soobax

K’naan – T.I.A.

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October Falls: música feliz para corazones tristes

Oscar Pedraza — Wed, 02 Sep 2009 12:36:55 +0000

A este blog le falta ruido. Con ese fondo negro en WordPress uno diría que hay más rabia, dolor, angustia y desesperanza. Pero claro, luego de un rato se da cuenta que uno que los títulos se hacen en fucsia y que los que escriben aquí no están lo suficientemente atormentados. No creo que les falten razones para eso, es solo que no oyen metal. Porque sólo se necesitan dos pasos –elegir la canción y poner play-, para dejarse caer al abismo aderezado por voces guturales, ambientes decadentes, algo de sangre y muerte, mucha muerte. Bueno, es eso o visitar Trujillo.

Es curioso como los metaleros se han obsesionado con los meses del año, sobre todo con esos meses del año en que los colores se van en picada y todos caminan por la calle como si escondieran algo. Hay una cantidad de bandas que le dedican sus canciones o sus nombres a los últimos meses del año como si fueran el signo del sufrimiento humano. No conozco la primera banda que se llame June sunshine happiness (aunque Woods of Ypres tiene un Final de Agosto que no es nada más que la entrada a la oscuridad, así como Agalloch tiene una Isla de Verano que… bueno, no la entiendo), pero sí conozco noviembres y diciembres acompañados de toda la tristeza posible. Y claro, October Falls es parte de eso.

Hay algo agónico que acompaña a esa banda desde el primer disco. Como si en cada riff dejaran una parte de la vitalidad de los músicos, como si desde el comienzo estuvieran firmando una suerte de potente desvanecimiento del planeta. Al comienzo todo es tranquilo, la atmósfera que generan sonidos de alguien muriendo, de algo que camina entre la piedras, tal vez una carroza, tal vez sólo una persona. De cualquier manera, lo sabemos, no es de día, y la canción impulsa a pensar que todos entramos en un torbellino que arranca con la velocidad inesperada de la batería, los gritos guturales y esas líneas melódicas de las guitarras. Bienvenido al nuevo black, ese que ya no espera solamente ser el sonido del final del mundo, sino el que quiere guiarnos por la más profunda infelicidad personal hasta que la sintamos tan nuestra que, cuando la canción termine, no podamos salir de ahí. Estamos todos juntos en ese remolino de tristeza que grita, que gime, que aúlla como si el que entrara tuviera que estar dispuesto a desangrarse.

Es un poco de dolor, de impotencia. A diferencia del black clásico –claro, en esto de los géneros a esto le dicen desde folk hasta dark-, aquí no vamos a escuchar llamados a Satán, a infinitas guerras nórdicas o a la destrucción del cristianismo para volver al bello paganismo. Aquí solo hay sufrimiento con paisajes, con explosiones de imágenes que parecen desprenderse del sonido y de un evidente naturalismo que a veces recuerda a La Vorágine, es decir, a esa vorágine que arranca en el momento en que la selva come hombres y la muerte es lo único que ordena la vida. Los gritos se esconden entre la música, como si saltaran entre la bateria, el bajo y las guitarras. Hacen eso para dejar que uno, al oirlos, se vaya con ellos de paseo por un escenario que nunca se detiene sino que cambia mientras cambia la música, como un pequeño viaje al interior de todo lo que hace llorar y no es bueno.

De pronto nada de eso es cierto. De pronto es música feliz para corazones tristes.

October Falls – Reefs

October Falls – I

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